市的好者往往没多少机会找到同好，每年的巡演当然不必多说，那属于给什么看什么，没有挑选余地的情况，可当他们到百老汇看剧的时候，有了选择的时候，就只能通过剧评半信半疑地买票。

报本选了两张图，一张是失意低沉，皱眉烟的黛德丽街拍，还有一张是笑对狗仔挥手招呼的珍妮。黛德丽的词是：可怜的沉默输家，而珍妮的词则是：现在是赢家，可能赢多久？

而J.J.J就是小众艺术的一，她的粉丝现在以看过音乐剧演的观众为骨，以及纽约音乐剧好者为羽翼，虽然人数不多，但彼此联系却很密，甚至自发形成了观剧活动，每天晚上都会有人在论坛上PO今晚的观剧想，甚至会对比这个观众前后看过的几场表演中，J.J.J在每首歌，乃至是每一场对戏中的表演细节差异。

这样几乎是邪.教般密而狂的粉丝文化，以及每天午夜在老舒伯特剧院排队等待开票的人群（日益扩大），当然会引媒的目光，为了贯彻之前定下的饥饿营销，珍妮的PR茱.阿克曼已经联系了纽约的一些主要八卦杂志，希望他们不要报珍妮的世故事——由于珍妮的世其实也没有什么特别的新闻，只是于营销策略需要，而且她本人也不是那一举一动引发四方风云的大明星，只是个引人注目的新人而已，茱的公关没有遇到什么难。一切都在控制之中，只有的这篇报，对于她们来说是个意外。

的确，也许是考虑到大分的观众都来自非纽约地区，的这篇报是以珍妮上位导致黛德丽失业的事件来揭百老汇竞争的激烈和残酷，如果说有谁在这篇报里是丑角的话，那也是老舒伯特剧院的决策层。报用微妙讽刺的吻分析了黛德丽失业的原因，并回顾了一些舒伯特组织领袖人的言论：‘在百老汇，只有最优秀的人能生存下去’，整篇报明显是要用这优胜劣汰的竞争来满足观众的猎奇*。

“好在对你的兴趣不足以让他们派遣记者行独家调查。”电话里传来茱翻动杂志的声音。“这基本上就是对纽约那几张报纸的转载，还描述了一下你造成的，图也很不错，没有刻意丑化，这对你的知名度是有利的。”

但现在有了网络，一切就都不一样了，好者们通过网络社，建立起丝毫不亚于现实关系的虚拟友情，他们可以尽情地通过讨论来回翻、发酵自己对于音乐剧的喜，更方便地形成一类似于狂的氛围。在从众心理的带动下，很多人会为自己本来没打算买的DVD、周边等慷慨解，所以说，网络对于小众艺术是利好消息。依托于网络，‘多者越多、少者越少’的太效应已经不复存在，他们的粉丝群可以长久地稳定扩张，而不会因为人数稀少而慢慢散失。

一般来说，狗仔照并不会刻意把明星照，如果看到效果堪比时装大片的狗仔照，那肯定是事先联系好的摆拍。而且摆拍和抓拍的区别明显到八卦路人一就能看来，只有粉丝才会指着摆拍大喊‘原来连抓拍都这么’云云。珍妮这一张照片是明显的抓拍，但她胜在年轻貌，材窈